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Traducción de expresiones puntillistas en escultura

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Traducción de expresiones puntillistas a la escultura.

RESUMEN

La escultura ha evolucionado a partir de materiales convencionales como arcilla (terracota), piedra y hormigón, especialmente entre los realistas del siglo XX.

Esta realidad había influido en gran medida incluso en el mundo de la pintura, ya que afecta la suavidad y el brillo de la pintura al nivel de reemplazar los trazos audaces como se puede ver en las obras de Van Gough et al. Por lo tanto, se volvió imperativo para los artistas visuales, particularmente los pintores y escultores, dar un salto en sus respectivas áreas.

En vista de este desarrollo, algunos escultores como Jennifer Maestre, Herb Williams, Chris Weed, Olu Amoda, etc., han intentado producir esculturas redondas o en relieve, aunque de una manera diferente.

Con base en la afirmación anterior, se concibió la necesidad de posibilidades creativas de la forma puntillizada de escultura, especialmente en formato de relieve utilizando principalmente clavos de acero y a través de experiencias prácticas de estudio, traduciendo el puntillismo de la pintura a la escultura, aunque no sin contratiempos, la persistencia y el coraje empleados hizo posible el éxito de la investigación.

El experimento involucró dos métodos: El análisis empírico que implica una conceptualización de las formas percibidas que sentó las bases de las que se beneficiaron todos los proyectos de estudio.

Este proceso implicó un ejercicio masivo de exhibición mental de ideas. El investigador empleó un conjunto de ideas que sirvió de impulso a las del investigador.

Se crearon diez esculturas de interior, de las cuales se usó un tamaño más grande como proyecto principal para el Los hallazgos muestran una variedad de impactos visuales creados por la inclusión de formas percibidas físicamente.

TABLA DE CONTENIDO

Página de título - - - - - - - - - i
Declaración - - - - - - - - - ii
Certificación - - - - - - - - - iii
Acuse de recibo - - - - - - - - iv
Resumen - - - - - - - - - - v
Tabla de contenido - - - - - - - - vi
Lista de figuras - - - - - - - - - x
Lista de placas - - - - - - - - - ix

Capítulo 1

1.0 Introducción - - - - - - - - 1
1.1 Antecedentes del estudio - - - - - - - 3
1.2 Enunciado del problema - - - - - - 6
1.3 Objetivos del estudio - - - - - - 7
1.4 Justificación del estudio - - - - - - 7
1.5 Importancia del estudio - - - - - - 7
1.6 Alcance y delimitación del estudio - - - - - 8
1.7 Organización del Trabajo. - - - - - - 8

Capítulo 2

2.0 Revisión de literatura y obras relacionadas - - - - 9
2.0.1 Georges Seurat - - - - - - - 10
2.0.2 Jennifer Maestre - - - - - - - 11
2.0.3 Hierba Williams - - - - - - - 12
2.1 Revisión de trabajos relacionados. - - - - - - 13
2.1.1 'Una tarde de domingo en la isla de La Grand Jatte' - - 14
2.1.2 'Reina de la noche' 2003 - - - - - - 15
2.1.3 'Cardo' 2008. - - - - - - - - 16
2.1.4 'Dos caballos' 1994 - - - - - - - 17
2.1.5 'Pelirroja' 2008 - - - - - - - 19
2.1.6 'Ruido blanco' 2008 - - - - - - - 20
2.1.7 'Seethe' 2008 - - - - - - - - 21
2.1.8 'Minkisi' 2003 - - - - - - - 22

Capítulo 3

3.0 Procedimientos de investigación - - - - - - - 25
3.0.1 Fuentes de materiales de investigación - - - - - - 25
3.0.2 Bocetos de materiales de referencia. - - - - - 25
3.0.3 Estudio piloto - - - - - - - - 33
3.0.4 Procedimiento - - - - - - - - 34
3.1 Datos a través de estudios empíricos - - - - - 44

Capítulo 4

4.0 Introducción - - - - - - - - 45
4.1 Estudios preliminares - - - - - - - 45
4.2 Etapa uno - - - - - - - - 46
4.2.1 'Dulce carga' 124x94cm - - - - - - 46
4.2.2 La Llegada - - - - - - - - 47
4.3 Etapa dos - - - - - - - - 48
4.3.1 'Los Trompetistas' 60x60cm - - - - - - 49
4.3.2 'Sin daños en la prueba' 39x93cm - - - - - - 50
4.4 Etapa tres - - - - - - - - 51
4.4.1 El Gran Retorno '123x246cm - - - - - 51
4.4.2 'Caballo al galope' (retrato) - - - - - - 53
4.4.4 'La Damisela' - - - - - - - - 54
4.4.5 'El guardaespaldas' - - - - - - - 55
4.4.6 'Soplador de bocina' - - - - - - - - 56

Capítulo 5

5.0 Resumen - - - - - - - - 59
5.1 Conclusión - - - - - - - - 60
Referencias - - - - - - - - 62

INTRODUCCIÓN

El puntillismo como técnica pictórica iniciada en el siglo XIX por Georges Seurat se consideraba un coto exclusivo de la pintura.

La necesidad de esta técnica, según Wales (2005), surgió, principalmente, por su carácter bidimensional y la curiosidad de los artistas de la época por desviarse de los métodos convencionales de ejecución de obras de arte, especialmente en la pintura con la ayuda de un pincel. u otros materiales como carboncillo, pastel y lápiz.

Estos materiales de expresión se utilizaron en la primera parte del siglo XIX como instrumentos de cambio en el mundo del arte que los pintores (impresionistas) exploraron exhaustivamente.

Lo que comenzó como un movimiento menor impulsado por un cuarteto de pintores expertos y talentosos (George Seurat, Paul Cezanne, Vincent Van Gogh y Gauguin) se estableció y reconoció más en la última parte del siglo (De la Croix y Tansey 1970).

Estos instrumentos alimentaron la transformación que provocó un cambio masivo en el mundo del arte al sacar lo mejor de los artistas involucrados.

La forma en que las cosas mejoran y siguen cambiando muestra que el cambio en sí mismo es dinámico. El cambio ocurre en casi todas las facetas de la creación, ya sean las actividades humanas, el clima u otras causas naturales. El arte, en este contexto como una de las principales actividades de manipulación humana, no goza de excepción.

Referencias

Arnheim, R. (1965). Arte y percepción visual. Latimer Trend & Co Ltd, Whitstable, Gran Bretaña, págs. 82

Babalola, OB (1991). Una síntesis de la escultura en relieve en un entorno arquitectónico. Tesis de Escultura de Maestría. (No publicado) pág. 3, Departamento de Bellas Artes, Universidad Ahmadu Bello, Zaria.

Bieber, M (1955). La escultura de la época helenística. Columbia University Press, Nueva York. págs. 88-89

Caradente, G (1971). Roma; Arquitectura, Escultura, Pintura, Chicago y San Francisco, Holt Reinhart y Winston, Inc Nueva York. páginas.

Di Valentin, M. (1970). Enciclopedia práctica de artesanía. Sterling Publication Co, Inc. Nueva York págs. 487

Ehizele, M. O (1989). La esencia plástica de la escultura soldada: una exploración del desarrollo de la forma. Tesis de maestría (no publicada) pág.6 Departamento de Bellas Artes, Universidad Ahmadu Bello, Zaria-Nigeria.

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